При использовании специальных преобразователей, таких как преобразователь бегущей волны или его современный аналог – преобразователь с фазированной решёткой. Для таких целей греки, как и римляне, применяли сами монеты, имевшие хождение; это делает интересным и важным в историческом отношении собирание и исследование греческих и римских нумизматических памятников. В нумизматических памятниках греческих колоний Южной Италии в это время употреблялись выпуклые типы на лицевой стороне и вогнутые на задней. Штемпели для брактеатов очевидно изготавливаются в это время профессиональными ювелирами. Стремительный расцвет в искусстве оформления северонемецких брактеатов XII в. сменяется столь же стремительным упадком в XIII в., когда изображения на монетах становятся грубыми и однообразно – схематичными. Помимо императора, эмитентами брактеатов выступали светские и духовные феодалы, а также города. Помимо медалей, Никколо Цербара создавал также штемпели для некоторых итальянских монет, например для скудо папы римского Григория XVI. Уже с XVII века произведения итальянских авторов утрачивают художественное достоинство и постепенно становятся продуктами ремесла. Во Франции медальерное искусство процветает с XVI века почти до конца XVII века. Несмотря на простоту приёмов монетной чеканки в античности, им удавалось выбивать монеты как чрезвычайно малого размера (до 3 мм в диаметре; например, эфесские гемитартеморионы в 1/8 обола), так и очень большие (до 58 мм в поперечнике, например, золотой царя Бактрии Евкратида, в 20 статиров).

Сталь стала применяться для чеканки только во времена римских императоров. Несмотря на весьма высокую степень своего мастерства, по крайней мере в некоторые эпохи, медальеры не пользовались в Древнем Риме тем почётом, каким они были окружены у греков; на них смотрели как на простых ремесленников, и ни одна из дошедших до нас бесчисленных римских монет не носит на себе подписи художника. Древнегреческие источники не сохранили до наших дней имён авторов превосходных античных произведений медальерного искусства, которые Иоганн Винкельман приравнивал к лучшим произведениям древнегреческой пластики. До наших дней дошли матрицы, служившие для выбивания монет только с I века нашей эры, и только галльские; греческих образцов нет. До XIII в. монетное изображение как правило снабжается надписями. Иногда снабжается скамеечкой-подставкой для ног. Автор – талантливый лексикограф, посвятивший большую часть своей жизни составлению словарей и энциклопедий. На аверсе: малый государственный герб Украины, мемориальная доска и вечный огонь, правая часть которого – голографичная. На реверсе: самолёт Ан-2, логотип «АН», надписи «ЛІТАКИ УКРАЇНИ АН-2 AN-2». На раннем этапе тестирование игры отнимает у одного тестера относительно малую долю времени; в любое время тестеры могут быть ответственны сразу за несколько игр. Одно время был похищен ётуном Тримом, но благодаря хитроумному Локи возвращён Тору.

При этом реверсный тип обыкновенно повторяется на лицевой стороне, но в вогнутом виде, хотя встречаются также монеты, имеющие на обороте изображение, отличное от лицевого. Это достигалось через чеканку штемпелями, имевшими для аверса врезанный, а для реверса выпуклый тип. В Сиракузах наиболее знаменитыми медальерами были Кимон и Эвайнэт, работавшие во время тирании обоих Дионисиев. В Киевской Руси древнейшие монеты великих князей киевских, Владимира Святославича, Святополка и Ярослава Мудрого, были гравированы византийскими медальерами. Все русские монеты допетровского времени гравированы очень грубо. Банк Эстонии во время существования кроны не участвовал в международных монетных программах и не выпускал инвестиционных монет. Большинство монетных изображений представляют собой человеческие фигуры (правителей и святых), в симметричном обрамлении из архитектурных элементов (стен, башен, куполов, арок), образующих зачастую причудливый узор. Большинство их из меди, лишь некоторые из стали. Советские ювелирные изделия – это ювелирные изделия выпущенные в Союзе Советских Социалистических Республик (СССР) в период с 1922 по 1991 г. (время существования государства) из сплавов золота, серебра, платины и палладия с добавлениями других металлов (меди, никеля, цинка и др.) при необязательном наличии драгоценных и полудрагоценных минералов и кости, включающие в себя все такие предметы искусства и быта. Особенность древних монет, сравнительно с современными, составляют высокий горельеф, применяемый в настоящее время только при чеканке медалей, и неправильная форма монетного кружка.

В это время свои лучшие произведения создают Бертран Андрю (Bertrand Andrieu, годы жизни 1761-1822), Жан-Жак Барре (Jean Jacques Barre, 1793-1855), Николас Брене (Nicolas Brenet, 1773-1846). Дальнейшее развитие медальерного искусства связано с именем Шапелена. Из французских авторов этого периода особенно стоит отметить Жана Дювивье (Jean Duvivier, годы жизни 1687-1761) и его сына Бенжамина (Pierre-Simon-Benjamin Duvivier, годы жизни 1728/30-1819). В 1774 году благодаря поддержке короля Луи XVI Бенжамин получил должность гравёра на Парижском монетном дворе. Из Италии вновь возродившееся искусство распространилось по всем странам Западной Европы, но в самой Италии продержалось на высоте очень недолго. Средних веков до начала Возрождения, в XV веке, в Западной Европе медальерное искусство неразвито. Упадок медальерного искусства начался в Древней Греции в начале III века до н. Традиционная технология, существовавшая до конца XX века, предполагала изготовление лепной восковой модели по эскизу. Исключение составляют только так назазываемые брактеаты германских государств XII века, снабжённые изображением лишь на одной лицевой стороне.