По инициативе Бетюна в Бельгии была создана сеть католических художественных «Школ Святого Луки» (нидерл. Как и среди представителей других художественных школ и художественных течений, антверпенская школа имеет собственных универсально одаренных художников. Бельгийское течение модерна возник в художественных кружках «Общество XX» (1884-1893) и «Свободная эстетика» (1894-1913). Активисты кружков пожелали отказаться от засилья ордерной архитектуры, и исторических стилей, раскрыть возможности новых строительных материалов и форм. Барочный декор заменяют аскетичным, позаимствованным из классицизма (архитектор Ян Питер ван Баурсхейдт, Королевский дворец в Антверпене, 1743-1745 гг., арх. Примеры – нынешняя фламандская опера и (старый) дворец правосудия в Генте (оба – архитектор Луи Руландт). Градостроительные проекты затрагивают как центры городов, включая районы в окружении новых вокзалов вокзалов или немногих площадей (площадь с Колонной Конгресса в Брюсселе, архитектор Пуларт), так и создание новых районов на окраинах, нередко – на месте срытых городских укреплений, например районы Зюренборг и Антверпен-Юг в Антверпене. Фасады зданий – перегружены декором, позаимствованным то из французских сооружений XIX века, то из французской эпохи маньеризма или возрождения – Национальный банк (Антверпен, архитектор Хендрик Беярт), Брюссельская биржа, Дворец правосудия (архитектор Пуларт), Королевские музеи изящных искусств (архитектор Альфонс Балла). В качестве примеров неоготической архитектуры Бельгии XIX века можно привести железнодорожный вокзал Алста (1856, архитектор Жан-Пьер Клёйзенар), здание администрации провинции Западная Фландрия в Брюгге (1887-1892, архитектор Луи Деласенсери) церковь Нотр-Дам-де-Лакен в Брюсселе (фамильная усыпальница бельгийских монархов, 1854-1909, архитектор Жозеф Пуларт), Церковь Святых Петра и Павла в Остенде (1899-1909, Луи Деласенсери), старый почтамт в Генте (1900-1908, архитектор Луи Клоке).
Характерный пример – церковь Святого Сульпития (Сульпиция) в Дисте. Католические «Школы Святого Луки» создавались в противовес государственным художественным школам. Из сохранившихся гражданских сооружений заслуживает внимание Госпиталь Святого Иоанна в Брюгге. В качестве важных примеров можно привести сохранившиеся городские ворота и фрагменты городских стен в Мехелене (Брюссельские ворота), Брюсселе (различные фрагменты городских стен, ворота Халле, которые, однако, были очень сильно перестроены в XIX веке), Брюгге (Гентские ворота), Лёвене (фрагменты городских стен и руины оборонительной башни в городском парке), Бастони (Трирские ворота). В Брюсселе это привело к фактическому градостроительному хаосу, получившему нарицательное название «брюсселизация». Логично, что в Бельгии это движение получило название «новое искусство» (art nouveau – ар нуво). По сравнению с постройками эпохи классицизма (симметрия, красота плана, ориентация на итальянскую архитектуру с игнорированием других климатических условий Бельгии) это было революционным поступком. Это – симметрия, пилястры, череда окон, центр сооружения подчеркнут или пышным порталом, или простым портиком. Рядовая застройка сохраняет традиционную компоновку – узкие и высокие дома в составе блокированной застройки, мало окон, два-три этажа, основной материал – темно-красный или жёлтый кирпич. Городской дом с узким, но высоким фасадом имел три-пять окон, несколько этажей, но получил более удобную внутреннюю планировку. Архитекторы и теоретики этого периода пришли к осознанию стоимости не только уникальных сооружений и обслуживания спроса богачей, но и к стоимости рядовой застройки, к правам на комфортное жилье появившегося среднего класса, который начал влиять на общественную, экономическую, впоследствии и на политическую жизнь страны.
Стилистика барокко мало использовалась в рядовой застройке, хотя и повлияла на декор фасадов, особенно домов гильдий. К антверпенской школе принадлежит и художник, представитель нидерландского маньеризма – Венцеслав Кобергер (1557-1634), который более известен как архитектор и в Италии, и во Фландрии, представитель фламандского барокко в архитектуре. Фламандское барокко в архитектуре имело значительные воздействия иезуитов, которые часто инициировали создание барочных сакральных сооружений или сами выступали архитекторами. Готический каркас сакральных сооружений был удачно истолкован архитекторами барокко, превратившись в торжественные, полнокровные композиции. Строили монастыри и госпитали, бегинажи (помещение для женских религиозных обществ), ломбарды, иногда – загородные дворцы. Среди них – Питер Кук ван Альст, что работал как автор картин к витражам и аррасов (гобеленов), переводчик с французского книг об архитектуре, скульптор и художник религиозных картин. Среди заметных сооружений эпохи – портовые сооружения и аэровокзал в Антверпене (арх. Сельская застройка контрастировала чрезвычайной примитивностью, упрощенностью, практически полным отказом от декора, что было удивительно при расцвете декоративно-прикладного искусства, со сложными архитектурными орнаментами в катедрах, церковными рядами, многочисленными барочными надгробиями, с прославленными аррасами (гобеленами) Фландрии даже в провинциальных Ауденарде, Гента, Льежа или столичных Антверпене и Брюсселе. К. Фиско, застройка площади Сен-Мишель в Брюсселе, 1772-1775 гг., ныне Пляс де Мортир («Площадь павших»). Примеры – район Леопольда в Брюсселе, район Зюренборг в Антверпене.
Если вам понравилась эта короткая статья, и вы наверняка захотите получить дополнительную информацию о заказать серебрянные изделия добро пожаловать на наш собственный сайт.