К. Фиско, застройка площади Сен-Мишель в Брюсселе, 1772-1775 гг., ныне Пляс де Мортир («Площадь павших»). Застройка площади Сен-Мишель в Брюсселе, 1772 – 1775 гг., ныне Пляс де Мортир. Распространению принципов ренессанса также способствовала публикация архитектурных трактатов, «учебников» и альбомов авторства Корнелиса Флориса, Питера Руке ван Алста, Ганса Вредемана де Вроиса. В состав антверпенской школы логично зачисляют художника и архитектора Корнелиса Флориса де Вриндта (1513/14 – 1575), который делал проекты ювелирных изделий и украшений – орнаменты к надгробиям, занимался мемориальной скульптурой, работал как архитектор при строительстве ратуши Антверпена и Ганзейского дома в его портовой части, знаковых сооружений своего времени. К антверпенской школе принадлежит и художник, представитель нидерландского маньеризма – Венцеслав Кобергер (1557-1634), который более известен как архитектор и в Италии, и во Фландрии, представитель фламандского барокко в архитектуре. Фламандское барокко в архитектуре имело значительные воздействия иезуитов, которые часто инициировали создание барочных сакральных сооружений или сами выступали архитекторами. Готический каркас сакральных сооружений был удачно истолкован архитекторами барокко, превратившись в торжественные, полнокровные композиции. Среди них – Питер Кук ван Альст, что работал как автор картин к витражам и аррасов (гобеленов), переводчик с французского книг об архитектуре, скульптор и художник религиозных картин.

Барочный декор заменяют аскетичным, позаимствованным из классицизма (архитектор Ян Питер ван Баурсхейдт, Королевский дворец в Антверпене, 1743-1745 гг., арх. Ганзейский дом в Антверпене, гравюра 1700 года. Городской дом с узким, но высоким фасадом имел три-пять окон, несколько этажей, но получил более удобную внутреннюю планировку. Временные триумфальные сооружения становились проявлениями политической поддержки испанских властителей ради выживания в трудных условиях испанского гнёта, но воспринимались как государственная задача. Специфической частью архитектуры 17 века оставались временные сооружения по случаю встреч испанских вице-королей, испанских побед или праздников. Из сохранившихся гражданских сооружений заслуживает внимание Госпиталь Святого Иоанна в Брюгге. О развитии городов в средневековую эпоху помимо упоминавшихся выше городских церквей и ратуш свидетельствую примеры городских оборонительных сооружений, гражданских зданий и объектов инфраструктуры. В качестве важных примеров можно привести сохранившиеся городские ворота и фрагменты городских стен в Мехелене (Брюссельские ворота), Брюсселе (различные фрагменты городских стен, ворота Халле, которые, однако, были очень сильно перестроены в XIX веке), Брюгге (Гентские ворота), Лёвене (фрагменты городских стен и руины оборонительной башни в городском парке), Бастони (Трирские ворота). Характерными гражданскими сооружениями эпохи средневековья во Фландрии и Брабанте (в меньше степени в валлонский землях) являлись городские башни-беффруа и суконные палаты, нередко объединившиеся в одно архитектурное сооружение (например, в Генте и Брюгге).

Иногда позднее суконные палаты с беффруа использовались как ратуша, например, в Дендермонде. Данный способ получил широкое распространение за счёт своей простоты, так как для проведения контроля требуется только один преобразователь, следовательно при ручном контроле отсутствует необходимость в специальных приспособлениях для его фиксации (как, например, в дифракционно-временном методе) и совмещении акустических осей при использовании двух преобразователей. Так возникает готика Шельды, которая получает распространение в XIII веке. Первоначально он строился как романский, но уже в начале XIII века часть собора перестраивается в готическом стиле. Новый вариант сохранил общую форму перевёрнутой пятиконечной звезды, но листья лавра и дуба теперь обрамляли её снаружи и были покрыты зелёной эмалью, сцену с Минервой в центре заменил профиль богини в шлеме. Гранд-плас и бывшую площадь Сен-Мишель отстраивают, но с учётом образцов архитектуры Франции. Лишь на рубеже 17-18 веков церковное строительство прекращается, национальная традиция ослабевает под мощным давлением модных образцов Франции и, частично, Италии. Его наставлений придерживался архитектор Л. Руландт (1786-1864), которому поручили строительство Дворца юстиции в городе Гент.

Один из самых ранних примеров – епископский дворец в Генте, построенный в 1840-1845 годах, архитектор Матьяс Волтерс (нидерл. По инициативе Бетюна в Бельгии была создана сеть католических художественных «Школ Святого Луки» (нидерл. Католические «Школы Святого Луки» создавались в противовес государственным художественным школам. Важные примеры – церковь Богоматери памельской в Ауденарде, церковь Богоматери в Брюгге и церковь Святого Николая в Генте. Сельская застройка контрастировала чрезвычайной примитивностью, упрощенностью, практически полным отказом от декора, что было удивительно при расцвете декоративно-прикладного искусства, со сложными архитектурными орнаментами в катедрах, церковными рядами, многочисленными барочными надгробиями, с прославленными аррасами (гобеленами) Фландрии даже в провинциальных Ауденарде, Гента, Льежа или столичных Антверпене и Брюсселе. Важнейшие примеры брабантской готики – собор Святого Михаила и Святой Гудулы в Брюсселе (XII-XV века), собор Богоматери в Антверпене (1352-1518), собор Христа Спасителя в Брюгге (1239-97), собор Святого Румольда в Мехелене. Достаточно вольная интерпретация форм классицизма использована во дворце для принца Оранского в Брюсселе (арх. Для получения плотной структуры, камнелитые изделия проходят отжиг при плавном снижении температуры от 800 до 200 °С. Тем не менее, внедрение архитектуры ренессанса в Южных Нидерландах протекало медленно, серебрянные изделия средневековые традиции строительства сохранялись до XVII века. В годы Войны за испанское наследство (1701-1714) власть в Южных Нидерландах перешла к австрийским Габсбургам.